все начинающие эээ творцы пишут ОБЯЗАТЕЛЬНО роман.
"не килограмм, не тонна, а именно фунт"
на меньшее их не хватает.
роман глохнет где-то к середине третьей главы, когда количество логических сюжетных нестыковок переходит в качество абсурда повествования в целом.
и тогда - до следующего романа.
ето первая стадия.

вторая - рассказы.
но здесь не наверняка.
потому что рассказы можно писать, имея какой-никакой талантишко, ввиду того, что сложновато сделать миниатюрное произведение с законченным смыслом.
и тогда возникает некий межвидовой гибрид.

обычно в двух вариантах - фентезюхи с превеликим количеством ничем не оправданной и неестественной магии, кторая, как мнится автору самим своим фактом может обойти логические неувязки, и кучей псевдомифических персонажей со странными нелингвистическими именами.
И - с намеком на естетство - произведение с как-бы-постмодерническим уклоном. Етот уклон моделируется автором из собственных снов-кошмариков, неумения написать законченную цельную фразу и мыслей о природе окружающих вещей, взятые опять же не выше собственного сознания.
Такова природа начинающей литературы.

Некие правда берутся за стихосложение - и пишут либо красивым почерком на красивых разноцветных листочках либо альбомах "для себя", тщясь выплеснуть на бумагу житейские переживания, либо на смятых клочках бумаги, вкось и вкривь, бегая после за жертвами в виде друзей и родственников с целью ознакомить их с творчеством, основной лейтмотив котрого - вычурная рифма, лужицы крови на ступеньках божьего престола и погасшее Солнце...

"Такие дела"

И просто короткая зарисовка.

"..бледный оконный квадрат противен, но завесить его шторой - очутиться в еще большей темноте, чем твориться в сознании. Емпиризм - единственное, что остается при общении с етим миром, игры в поток сознания перестают быть играми, уставшие мозги воспринимают каждый фактик и раскручивают ассоциативные цепочки не заботясь о том, куда ети цепочки приведут. Вечное - "к чему?", забивается житейским - чтобы было что кушать, и мы крутимся в противополжности ночей, ставя переборки на мысли, отключаясь от всего постороннего, добиваясь денег, как краешка свободы, позволяющего забыть о деньгах, зная, и зная одновременно, что знание ето лежит на поверхности, что остаточно совсем немногого, чтобы завесить етот тошный бледный квадрат, чтобы жизнь оставалась собой независимо от количества направлямых целеуказателей. Однако, зная, понимаем, что на ето нужно решиться, нужно забыться и воспринимать то, что уже воспринимается как данность, а квадрат уже переползает часы, а там стрелки уже одолели первую четверть - и время упущено...""

(с) Винт